中国画的变,要在情理之中

  文图:胡云海

  平庸的水墨字画只是传统的延续,有传统基础上的创新才能适应新时代的发展。

  技法是开悟绘画的一种手段,是开启绘画里程碑的一种实践。有技法也许是绘画中的一种乐趣,一种某些意义上的前进,无技法则是继承古人传统上的一种延续与发展。新时代,百花齐放,百家争鸣 ,允许守旧陈规,亦允许个性张扬及手段创新。

  中国画不可能千年不变,但要变的有方圆有规矩。中国画一代一代的演变到今日,实际上已经成果辉煌,大放异彩了。

  当代中国画的变革,出来了众多与古人古画已完全脱钩的画家。而这些画家中,有朽亦有腐,有提倡的亦有需要商榷的。提倡的是一些画家在传统基础上演变了自己的风格,但不失中国画的原汁原味,还属于继承与发扬者。可以商榷者,但并不是需要禁止、废除,而是要给于这类画家一分为二的区别。这类画家即是机械复制式的工匠画家,他们往往把一幅画当作工艺制作,手法间接性的接收了西洋人的技法与理念,他们强调西洋画中的某些关系,把一些怪味的手法运用到中国画的需求当中,用以博得学代某些人之眼球,画出的作品已严重脱离了中国画的范畴,失去了中国画之味道,颠覆了中国画的三观审美。

  画画不是泼点墨弄点彩那么简单,画画是一个脑力活,也就是说画画要动脑子,动脱离别人面目的脑子。

  画画不是简简单单的模仿 ,画画是一种自我的感性与生活的结合。有思想,有感性的画家才能有能力画出与别人不同的面目,跟在别人后面走路是孩子学步,但不能一辈子都跟在别人后面。反之,你留下的只是模仿,没有自己个性的光点,不论哪方面,只要是没有个性的东西也肯定就不是东西了。

  张大千的泼墨,学的再像也是张大千的。林风眠的彩墨,你只要学保证你跳不出来。画黄宾虹、齐白石者,你永远跟在二位的屁股后面,闻到的只有臭味没有花香。

  画家画画,只有在传统基础上而发生的创新才是真正的改革,脱离中国画传统,失去中国画意义的改革不能称为改革。能彰显自己的个性,写自己的文章,画自己心中的画才是画家真正要走的路。

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