清郑板桥墨竹图作品欣赏

  郑板桥是清代著名的艺术家,他的一生有三绝:书、画、诗;而这其中现在最受到欢迎的就是郑板桥的画,而在其画中以竹为最佳。竹是郑板桥一生的最爱,所以他在这上面也下了很大功夫,四十年寖淫其中,成就可想而知。


清郑板桥墨竹图作品欣赏

  此郑板桥《墨竹图》水墨纸本。高127.5厘米,宽65厘米。此作品用笔秀劲潇洒,笔法精炼,气象沉稳,秀逸多姿;墨色淋漓,浓淡疏密,虚中有实,实中有虚,天趣横溢,神理俱足;细枝粗叶,瘦劲孤高,清劲秀逸,恣意苍劲,潇洒中寓自然,别有一番风味。

  此幅《墨竹图》构图置翠竹数竿,前后有别,摇曳多姿。嫩竹和柔而婉顺;新竹挺拔而坚韧。款与竹求得均衡,结为不可分割的统一体,使整个画面高低错落,疏密有致,生动自然,别具意味。此幅上用的“橄榄轩”乃郑氏五十三岁是所用之印,可见想见,此作一定在郑氏五十三岁之后所作,笔墨已入化境,疏疏澹澹,简练的中侧锋,描绘出竹枝的弹性,竹叶的勃勃生机。利用墨色的浓淡,增强竹与竹的层次感。竹子大小高低交错,灵动亦然。


清 郑板桥 墨竹图 匡时2010秋拍 成交价851.2万元

  款 识:余家有茅屋二间,南面种竹。夏日新篁初放,绿阴照人。置一小榻,其间甚凉适也。秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂。用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖,冻蝇触窗,纸上冬冬作小鼓声。于时一片竹光零乱,岂非天然图画乎。凡吾作画,无所师承,多得于纸窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月,板桥郑燮。

  本幅《墨竹图》是体现郑板桥墨竹艺术创作理论的典范作品之一。画作在造型布局上高度概括提炼,仅绘廖廖数竹,便使人如入一片青郁葱翠的竹林。而在局部,每一竹竿、竹叶、竹节,笔笔得势、得神、得法,显露生机。每棵竹子立竿留节,梢与根短,中干长,长短参差,每节上下相承,形若半环,墨浓淡有别,用中锋画干,老干用侧锋,全干圆浑得势。画枝,枝枝着节,行笔迅速,遒健圆劲。嫩枝节小和柔而顺,老枝节大挺拔而起,枝覆而叶多,枝昂叶少,描摹得神,生意盎然。墨竹画叶最难,此画的竹叶下笔劲利,实按而虚起,兼有破法搭法,墨色有浓淡,老嫩反正分明,用中锋画瘦叶小叶,用侧锋画肥叶,下笔势如破竹,一气呵成,充分表现出郑板桥成竹在胸、娴熟高明的笔墨技巧。

  郑板桥31岁就开始到扬州卖画,以画墨竹抒发胸中的情怀。他自己就说过,“竹可代予而言。”郑板桥把竹子当做他的“代言人”。郑板桥笔下的竹子,挺拔瘦劲,形象生动。郑板桥又说过,古代擅于绘画的画家,都是以写生为提升画技的手段。天然景物,落入画家笔下,都需要有心神支持。这也说明,郑板桥笔下的墨竹,在尊重自然的前提下,以竹子为寄托表达他不愿与世俗同流合污。

  郑板桥画竹师承何人,一直是个谜。按照郑板桥自己的说法,他画竹没有明确的师承,他只是注重观察,描摹阳光和月光下的竹影。

  郑板桥的墨竹图一直深受世人喜爱,更多的由于郑板桥画出了竹子的文化象征。郑板桥在画坛上的成功,表明了一个道理。一般的画家,只是抓住描摹对象的本身。若想进一步提升画功,就要寻找表象之下的人文内涵。艺术的高雅之处就在于,在具体的物象上赋予情感的寄托,可以给欣赏带来精神上的享受。

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