安徽八老画家名单

  萧龙士、孔小瑜、懒悟、申茂之、光元鲲、童雪鸿、王石岑、徐子鹤等八位老一辈艺术家是安徽近代中国画坛的杰出代表,是20世纪安徽美术界的奠基人,被后人尊称为安徽八老画家。“八老”之画,可谓风格迥异,各领风骚。萧龙士先生的画,无论为巧为拙,或诚朴如乡农,或高蹈如逸士,皆能风标独树,自有我在。孔小瑜先生的画,弘扬传统,兼学西洋,“强记默写”,画路宽阔,雅俗共赏。懒悟先生的画,冷逸荒率,疏淡旷远,富禅机,寓哲理,纯净不染尘嚣,观之令人悦目清心。申茂之先生的画,匠心独运,精到入微,设色高古,气息非凡。光元鲲先生的画,传承张善孖先生的艺术精髓,清新灵动,意趣盎然,一派生机,给人和谐、静谧之美。童雪鸿先生的画,以书入画,遒劲方刚,清新自然,师古而不泥古。王石岑先生的画,笔墨淋漓,苍劲厚重,意境深远,风清古雅,学黄君壁先生,但有新安遗风。徐子鹤先生的画,家学渊源,入出传统,笔底生风,功力深厚,胸有丘壑,妙造自然,恬逸清新。以下是安徽八老画家的简介。

安徽八老画家名单
安徽八老画家萧龙士作品

  萧龙士(1889—1990),原名萧品一,字翰云,室名“墨趣斋”,晚号“百寿堂”。萧老1925年毕业于上海美专,精工大写意花鸟画,并善诗书。后拜绘画艺术大匠齐白石为师,其苍浑古拙的笔墨,深得齐老赏识。齐老夫子曾感言:“龙士写兰,我不如也。”萧龙士与李可染、李苦禅、娄师白等画友相交甚厚,常在一起切磋交流。后萧老虽调安徽工作,然依旧与挚友保持着书翰不断的往来。同时,他又是安徽最长寿的著名画家之一,作品存世量较大。藏家若投资收藏其画,可从画家早、中、晚三个时期入手。萧氏早岁(20—50岁),曾刻意临摹过《芥子园画谱》,从而具备了一定的绘画功力。稍后,笔墨画风多取“青藤白阳”及“八大”冷逸一路,此时的笔墨画风,已渐渐从临摹过渡到作品的创作阶段,藏家如遇此期画作均可逢低吸纳。中期(50—80岁),此间先生无论从写意还是写实,都可说是精品迭出。尤其是65—80岁左右的画作,如图1《丝瓜群鸡图》(与李苦禅合作)就是幅不可多得的传世精作。萧老的丝瓜与苦禅老画的群鸡可喻之为笔墨传神,珠联璧合,深得齐派笔墨内在之神韵。此期的画作收藏价值最大,也最值得藏家用心关注。只要是真品,若价格合理的话,可大量收购。晚岁(80—100岁),虽已入“人画俱老”的瑞寿画境,但笔墨之力已略感粗乏,尤其是90岁后的画作,已渐入垂暮之气,能出彩的画作几乎不多。此时画家的作品,藏家可酌情收购。鼎盛期的精品画作每平尺应在1.5万—2万元左右,特殊时期的画作另论。

安徽八老画家
安徽八老画家孔小瑜作品

  孔小瑜(1899—1984),斋名“思撷馆”。受家庭熏陶,自幼便喜绘画艺术,从父习画。十几岁便代替年迈多病的父亲挂单鬻画上海滩(白龙山人王一亭代开润单)。生前与张大千、郑午昌、张聿光、唐云、钱瘦铁等相友善,常聚一起诗酒畅怀,合绘佳作。曾受名画家俞寄凡之诚邀,入潘天寿创办的“新华艺专”任教。由于孔先生解放前一直是以卖画为生,故其画路较宽,于山水、人物、花鸟无一不精。而最为世人所津津乐道的是其笔法精致的博古清供佳构。如图2《书斋精品图》,构图精整完美,内涵色彩丰富,画面三代鼎彝、三彩陶马、盛唐古琴及历代窑变名瓷插上百花之魁,更觉书斋富贵清逸,翰卷馨香宜人,让人未品先醉。由于先生早岁卖画古肆坊间,故其作品流量分布甚广。近年来,各大拍卖机构纷纷上拍其绘画精品,作品价位节节攀升,藏家应多关注其具有代表性的《博古清供图》、《牡丹图》、《伯乐相马图》等画作。由于孔氏又归属“海派”画家行列,因历史变迁之故,先生长期滞留工作生活在安徽。故而艺坛评价他是一位典型的“沪皖结合双栖型”画家。目前其大幅精品博古力作拍卖市场价已达数十万之巨,且还不易遇到。一般题材画作大概每平尺8000—1.2万元左右。从市场行情分析,其画作价格基本稳中有升,后期行市无可限量。

安徽八老画家
安徽八老画家懒悟作品

  懒悟(1901—1969),俗姓李,又名晓悟、奚如、照思,晚号莽张僧。一代高僧,精画、能书、通诗、善鉴古画。8岁剃度当地远铎庵为僧。后得上海工商巨子王一亭居士善助,与乐观、谈玄法师东渡日本大阪胜尾寺密宗学院修法。与唐云、林风眠、陈半丁、曹大铁过从甚密。尤与大才子曹大铁相交甚厚,常聚一起昼夜盘桓诗画,谈到尽兴处,皆不知东方之既白。懒悟法师1934年途经安庆(当时安徽省会),溯江而上,将作匡庐游。滞留期间,被安庆迎江寺住持心坚、竺庵法师苦心挽留,居寺内大士阁中。懒上人性虽孤傲奇僻,然对普通人则宽厚仁慈。其画宗宋元,胎息“四僧”。笔墨冷逸疏淡,空灵幽奥,一派山林丘壑之气。如图3《枯木寒鸦图》,右下有安庆名学者乌以凤教授跋题,今藏安庆懒悟艺术馆。此作枯木老树苍润古劲,水墨交融,毫无干枯颓靡之息;尤其是枯木上喳喳群戏的寒鸦,倒给这枯木逢春的画面平添了不少的勃勃生机。懒和尚一生铮铮铁骨,从不攀附权贵。民国间,河南军阀刘镇华主皖,爱好附庸风雅的他十分仰慕懒悟法师的山水画作,于迎江寺设素宴以求其画,懒师闻知后,远遁而避之,传为一时佳话。而对于远方来访的清贫画友陆逸,懒师则以诚相待,为了资助陆逸,其不顾身心劳累,夤夜挑灯画山水百帧,所获画资全助陆逸。后懒师主持合肥明教寺。“文革”祸起,这位方外高僧也未能幸免,带着一丝遗憾圆寂于合肥月潭庵。懒师绘画从不论纸张大小,上手便写,往往妙品迭出。目前,懒师的绘画真品市场几乎没有,多数已被合肥、安庆两地藏家所垄断庋藏。收藏难度非常大。目前,其精品山水画作大概每平尺3—5万元左右,且基本上还是有价无货。

安徽八老画家
申茂之作品

  申茂之(1904—1976),字柏馨,号柏庵、申拓。1928年毕业于北平艺专,曾于山东大学、华东艺专、安徽师大等高校任教。能书善诗,工山水、人物、花鸟,尤精工笔草虫,笔致宋元,墨臻古法。如图4《蟋蟀图》。“八老”中,若论申老绘画名头,几乎很冷。实际上,他师出名门,是溥心畬的再传弟子。直到“八老”画展亮相社会,人们方为震惊。申老创作态度十分严谨,故流之市场的画作非常有限,基本藏之于家属和资深的藏家手中。由于其完美的构图、精逸的笔致加之独具面目的风格,今已引起了不少大藏家的深深关注。其精品工虫现价每平尺3万—4万元左右,但基本还是有价无货。

安徽八老画家
光元鲲作品

  光元鲲(1905—1974),1931年毕业于上海新华艺专,师从潘天寿、黄宾虹、张善孖、俞建华、吴茀之等。精善画虎,从学于张善孖时日最久,如图5《虎啸图》。为了支持抗战,先生曾精绘巨制《百虎图》义卖,被美国援华抗日将领陈纳德将军重资收藏。先生由于画虎之名实在太大,以至于他的其他题材的绘画作品被其虎名所掩。曾见先生一幅《八哥蝉柳图》,就是幅工写兼备的精品妙作,神态灵动的八哥和薄如蝉翼的知了与在微风轻轻吹拂下的柳枝,令人陶醉。目前,先生的画作在民间尚有一定的存量,而虎画精作已十分难寻。虎图精品每平尺应在3万元左右,花卉写意的价格则相对要低得多。

安徽八老画家
童雪鸿作品

  童雪鸿(1909—1966),原名童鸿彦,字万庵、万安,号印隐,室署拜石斋主、百箑斋主。毕业于上海美专和新华艺专,一生从事美术教育工作。师从刘海粟、黄宾虹。工人物、花卉,尤精花鸟,能书法,擅长篆刻。先生画风清雅,笔致高洁,深厚拔俗的笔墨中,无不透着股金石书卷之气,其画中内在之蕴含可见一斑。如图6《横行不得图》,作于1959年,乃画家现实生活之真实写照。故而下笔灵动爽健,苍涩写实的笔墨中,凸显出的是画家大气不雕的浑朴清润。那一贯“横行霸道”的螃蟹,经画家神奇之笔的略一巧构,似乎早已横行不得了。先生才气横溢的绘画水平,深得恩师海粟的器重,惜其英年早逝,引为画坛大憾。童先生是位集诗书画印大成的著名艺术家,故其作品深受藏界所重视。“西泠印社”早已将先生大名榜入近代篆刻名家之列。由于童先生过早离世,加之其秉性孤高的强烈个性,故而其画从不为人所轻作,因此流传十分鲜见。存世画作基本被识家所秘藏。目前,其花鸟精作每平尺大概为2万—3万元左右,大幅精作则另当别论。

安徽八老画家
王石岑作品

  王石岑(1914—1996),自幼受“新安画派”秀美华滋的笔墨熏陶,同时,他又是“新徽派”画家中举足轻重的代表人物之一。一生从事美术教育和中国画的创作研究工作,从学者甚众,可谓桃李满天下。其所制山水清新空灵,画境开阔,在安徽山水画家中可谓独树一帜,如图7《太白诗意图》。先生所画山水,无论洋洋巨幛,还是盈盈寸纸,皆渲写得意境深邃,气势高迈,自然之笔游刃有余,一派清新荡俗之佳气。我曾见过先生不少精致妙然的山水小品,其小中见大、咫尺千里的内涵笔墨,品后,让人如入画境。“外师造化,中得心源”是画家融入自然生活的真实感悟,我们从他的画品中决看不到一丝半点的庸俗匠气,多的是浩浩丘壑的山林真气。目前,市场上由于对先生作品认知度的广泛提高,虽偶有先生画作流出,但基本上可说是凤毛麟角,难得一见。其山水精品画每平尺为1—1.5万元。一些具有历史重大题材的画作则另当别论。

安徽八老画家
徐子鹤作品

  徐子鹤(1916—1999),字翼,又名寿昌。工画能书善诗,精鉴富藏。闻其所藏古画之量可与海上大石翁之藏相伯仲。父亲徐树铭是当地一位颇具名望的人物肖像画师,是任颐高徒徐小仓的门生,在苏州护龙街开了一间古玩店,与吴门名流唐伯谦、郑大鹤等相交深厚。徐先生在此氛围很浓的艺术家庭中,自小耳濡目染,加之对绘画有着极高的禀赋和兴趣,又在兄长曹标的精心指导下,临摹了大量的古画真本,从而打下了较深的绘画功底。30岁徐子鹤延聘为苏州美专教授,并定居上海。后因国家人才之需,与宋文治、孔小瑜应聘来皖,入安徽省博负责古字画鉴定和全色修补工作。谢稚柳尊其为“当今古字画全色修补第一人”,北京故宫、上博、辽博等全国各大博物馆中已“老掉牙”的残破名画,不少就是经先生奇妙之笔而容光焕发的。先生十分注重外师造化,认为画山水一定要有生活根源,如无生活根源而画出的山水,则将成为“无源之水”或“无本之木”,肯定缺乏艺术生命力。因而,我们在品读先生所画的山水作品时,如图8《黄山图》,既看到了他对传统笔墨的深刻理解,又感受到他对祖国山川美景的深深热爱,他画出的是华夏江山永固的大观气象。徐先生不仅山水画的气韵生动,所制墨梅也清逸古润,笔墨颇具宋元韵致。曾品墨梅一枝,枝上点一顽雀,其生动空灵之姿,似呼之欲出,笔境直逼“八大”。其山水精作每平尺大约2—3万元左右,且上升趋势较为明显,但今也十分难遇。墨梅小品偶于市场尚能见到,每平尺也近0.8—1万元。四至六尺的巨幛黄山山水价今已达数十万元以上,又因其绘画题材独特,画风雅俗共赏,故深受藏家喜爱。

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