徐悲鸿以画什么闻名世界,徐悲鸿画什么最出名

  作为中国现代艺术的奠基人,徐悲鸿以画马闻名于世,奔马成为徐悲鸿的人格象征他的画是唐和汉之后的画作。在马的姿势下,徐悲鸿的马匹有多种马匹,如立马、跑马、天马、饮马、奔马、群马,岸边马、树下马、崖上马、草上马、河边马、回头马、饮颈交鸣的马……等。徐悲鸿有许多着名的画作,其中《哀鸣思战斗》是其非常着名的画作。

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  徐悲鸿的马有几个突出的特点。首先是强调骨骼,和肉体,没骨画法绝对不是徐悲鸿的原始痕迹。当徐悲鸿在法国学习时,他经常去马场画草图,他对马的解剖结构非常深。在他给刘伯虎的早期信中,他写道:“最好学会画老师。因此,马必须是老师。我喜欢画马,画他们已经用了很长时间了,超过一千个草图。“徐悲鸿画的马可以看到马的躯干和头部有明显的骨骼结构,马腿的关节细节清晰可见。唐汉安和北宋李公林是著名画马的名家,但在描绘马方面远远不能与徐悲鸿相提并论。立刻将解剖学应用于绘画是徐悲鸿的一个重要创作。

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  其次,徐悲鸿画马追求用光、暗影和体积的关系,强调焦点视角和突出处理。为了表达马的肌肉,徐悲鸿将西方绘画的光绘方法应用于绘画。马的臀部和背部往往有大面积的白色。马的肌肉肌肉通过光和暗影表达、还有高光。通过这种方式,马的绘画不再是平面的,而是立体的。徐悲鸿画马注意透视,从左到右多个角度描摹。徐悲鸿从各个角度画马,经常背马,马头向内,马背在后面,后视图。这一点,需要画一个透视效果,他的“ 哀鸣思战斗 ”正是这样一个构图。他画的那匹奔马觉得他不得不从绘画中冲到画面的外面。这种绘画在历史上甚至更为罕见。

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  第三,在徐悲鸿之前,中国画史是以唐代的汉干,北宋的李公林,元代的赵孟頫等一丝不苟的绘画为基础,主要以绘画为主线的白描。徐悲鸿写意画马对书法的要求极高。如果没有深厚的书法技巧和章法,就无法控制笔墨。这正是徐悲鸿写意的最难以预测的部分,也是最困难的地方。徐悲鸿不仅是一位杰出的画家,也是一位书法家。他青年时期的老师,是各个年龄段的大师,尤其是魏蓓和李澍。这两种书在他后来的马匹写意中起了很大的作用。他的笔式气氛绝不轻浮。他画马的轮廓与线条是肯定的,画着马的脖子和马尾。流畅,聪明,爽朗,一气呵成,这一切都得益于书法的深厚功底。

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  第四,在处理一些较小的身体部位的马,徐悲鸿也有一个非常精致的描述。如马,似乎两个墨点都是简单随意的,但实际上它们都是定向的,而且背面有阴阳,而不仅仅是随意。一些假货可以从马的画作中看作是假的,因为根本看不到马的方向。此外,徐悲鸿还对马口的绘画方法有着丰富的变化。一些闭嘴,一些嘴巴和牙齿,可以清楚地看到马的牙齿,“哀嚎和战斗”是一个露齿的工作。此外,徐悲鸿的眼睛和鼻孔也相当准确,正如他的“新七法”云:“这个位置是正确的,比例是正确的。”在马蹄铁上,有一支圆形笔,还有一支方形笔。方形笔用于表达其力量,圆形笔通常具有详细描述。

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  因此,徐悲鸿以画马闻名世界,徐悲鸿画马最出名。徐悲鸿主张改良中国画,尝道:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,末足者增之,西方绘画可采入者融之”。此幅《奔马图》描绘一匹骏马蹄踏秋草急驰飞奔的情景,笔简意赅,形神兼备,凛凛然有阳刚之气。旷野中,一匹健硕的骏马,以饱满的激情自由地驰骋着,狂奔的四蹄蹚跶有声,尾巴鬃毛狂放飘洒。徐悲鸿画的马那桀骜不凡的神情,骠悍强劲的野性,自由奔放的力度,鬃毛飞扬的飘逸,仿佛山野中傲悍的豪侠,超绝尘寰的英灵。

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