扬州八怪之一金农书法作品欣赏

  金农是钱塘、即今天的浙江杭州人,出生于清康熙二十六年,即1686,卒于乾隆二十八年,即1763年,享年77岁,正当喜寿之龄。金农的书法有多种多样的表现形式,并非完全统一,各个时期都有变化。所以不能界定他的书体究竟是隶书还是楷书,实际上他诸体皆能,而独出己意,是书法发展史上的一朵奇葩。接下来请欣赏扬州八怪之一金农的书法作品

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  金农天姿聪颖,细看师从著名学者何焯家,与“西泠八家”之一的丁敬住的很近,做邻居多年。期间,又与吴西林同时,与号称“浙西三高士”交往熏陶,使其文化造诣日增,为其日后成为文化大家奠定了基础。遗憾的是,他在仕途上却不顺利,屡次科举不中,终于心灰意冷,开始周游列国,遍览天下,倒也增长了不少见识。五十岁时开始学画, 由于学问渊博,浏览名迹众多,又有深厚书法功底,终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给,为“扬州八怪”之首。由此可见,古人所言“四十不学艺”也不准确,所谓大器晚成,金农就是很好的例证。

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  他有近于楷书的字,但又写得板硬方恪,直来直去,一股子倔强。至于隶书,应该是他用功最深的一种书体。但各个时期风格稍有不同。其淫浸最深的当是《华山庙碑》,如下图所示,结字扁而紧致,但金农从一开始就有自己的想法,所以并不原原本本的对临,而是试图加入一些粗细的变化来调和汉隶本身过于正统端庄的问题。他有自己的风骚与妖娆,全然是艺术家的心理准备,而非亦步亦趋的模仿者。

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  在淫浸汉隶的这个阶段,我们不知道他究竟停留了多久,但是打从一开始他就没想着跟着古人喝汤而已,所以他力求突破。之后的隶书忽然大变,是把过于规整的结构破坏掉了,这中间明显的有《爨宝子》的影响,字的结构大小随笔画的繁简而变化,甚至过分夸张。这就有了漆书的底色,每个字都有凝缩的结构,像抱紧自己的孤独野兽,每个字之间都独立表现出一种态度,一种冷色调的风格开始显现。然后左下扫出凌厉的长撇,为每个字加入了灵动的一面,像个长长的尾巴,很好的破掉了之前因结体太紧密而造成的呆板。他的独特面目初显,充满古意而独领风骚。他一定为自己的这种创造感到骄傲,睥睨时俗,他太有资本了。

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  但是如果看得多了,慢慢地就会觉出异样来,尽管他为这样的自创自豪,同时也大约感受到了其桎梏。风格一旦成立,意味着程式化的危险正在逼近,他开始对漆书进行各种程度的微调,于是这个时期有大量的作品,都各有差别,又保持极高的标志性。时宽博厚重,时轻巧调皮,时而斑驳苍茫,时而润致深秀,同一个基础之上玩出不同的花样,这真的是一个天生的艺术家,充满了艺术自觉。

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  而他的行书也跟着隶书的发展变化而产生了许多变化,但都同他个人气质紧密结合。许多人一生追求自我,还总是落于古人窠臼,但对金农来说,好像亲近古人和离开古人是一样简单而自然的事。冬心先生,虽然自号冬心,实在的是一个充满生机的春心,只是春心二字太俗,又容易跟俗人混在一起,所以冬心恰如其分,冷僻之中自有温雅德香。其人,其诗,其画,其书,其文,其精神,都有着高度的内在统一,后世学他写字的,却离他的文化背景差了八万里之远,一脚天,一脚地,不可同日语了。

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  总之,扬州八怪之一的金农作为一面旗帜,在今后的每一个时代里,都会吸引到该吸引到的人去从他的书法作品里汲取养分,生发新机。
 

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