首先说舒同的书法就是每个人都可以写的毛笔书法，根本提不上什么原创，像出生在他们那个年代的人，只要会读书识字，毛笔字大概都不会差到哪里，你看到的舒同书法也就是他们那个时代的普遍水平，你若有兴趣，可以随意考察一下民国时期以前的整体书法水平，即便是在任何一个很普通账房先生的记账本中，你想找到偏弱一些的书法都很难，像舒同先生这样的书法在那个年代真的只能算是一般般的水平吧，写一手漂亮的行书毛笔字，是旧时代的最基本的谋生养家的技能，不会写毛笔字就像今天的人不会玩手机，写一手好字的人大把，写一手好字真的没什么稀奇的。
从舒同书法中反映出来的信息显示，其基础的书法架构是建立在颜体书法之上的，有颜字的厚重与宽博，笔画之间穿插着一些行书笔意，总的来说写的不错，但与什么原创的概念没有任何关系。书法发展至今经历了漫长的历史岁月，大家回顾一下可以发现，书法的变迁变革的幅度相当有限，书法的技法到了唐代基本完结，也就是说，从唐代到今天还没有任何新的属于原创技法面世，以后会不会有突破性的进展，现在还不好确定。所以不要轻言原创二字，谈书法技法上的原创几乎不可能，今天的书法爱好者的宿命，只能是尽多的掌握和享用古代先贤们留下来的老玩意儿，这就相当不错了，原创的事儿还是不要想了，几乎没有可能。
舒同早年参加革命，是一名红军战士，有枪林弹雨的经历，是对革命和国家有贡献的人，他的人生价值之处不是书法，而是他戎马生涯的经历，建国初期把舒同这样具有一定书法基础的人放在书协组织的领导岗位上，更利于实现政府的有力领导。
“字因人贵”这一书法评判现象从古至今始终在发生着，舒同的书法价值也肯定会随着他的职务角色有所放大，这也十分正常，在欣赏舒同书法与肯定舒同在书法组织管理方面的成绩的两者之间，恐怕后者的意义更大一些。
以上就是对舒同的舒体书法是原创吗，如何评价舒同的书法的解答，官员书法、名人书法有其自身的评价标准及方法，大家在学习评价这类书法时还需整体客观冷静，盲目的人云亦云对自己的审美提高是无益的。
