胡秋萍，女，1962年生于河南开封。历任中国书法家协会理事、河南书协副主席、中国书法家协会书法培训中心教授，北京大学书法艺术研究所客座教授。
胡秋萍和孙晓云从小学书法的经历大致相似，两个人都是自幼学书，经过多年勤奋临习，从中国传统的碑帖入手，她们都有很扎实的楷书功底。胡秋萍在写好楷书的基础上，还学习魏碑汉隶，她的楷书既有清秀洒脱，兼得清健爽利。
胡秋萍初期的行书、行草，在学二王的笔法、韵味，书写清雅飘逸，很像江南女子的书风;大概在她三四十岁的时候，行书风格转变，变得追求大气浑厚，二三十年前就看到过她写的行书、行草，笔力奔放豪气，气势通达，包括字形、字态、运笔，明显在学王铎。
看了许多胡秋萍学习王铎书法的作品，给人的第一感觉是气势很好，笔力强健，很多男人写行书，也没这么大的气势和腕力;第二个感觉是她学王铎，追求气韵的同时，注意形神兼备，字体也在刻意模仿;第三是这个阶段的书法风格，有明显的王铎风味，但是不够成熟，必定她没有王铎的老辣苍茫、绵延不绝、纵横驰骋。她学王铎，攻力达不到，也缺少王铎写《圣教序》的深厚基本功，所以这个阶段的行书风格不稳定，有不少作品一味追求肆意、奔放、豪情，稍微显露不精、粗糙、漂浮。粗矿有余，内敛、内韵不足，不耐看，不耐品。
胡秋萍的行书、行草、草书是她最具功夫的特色，也是她个人成就最好的书体。但是她学习行书、行草、草书的历程并非一路顺畅，她一直在摸索、在尝试、在思索。从晋代的二王书风、转变追求王铎风格，到了五十岁以后，随着对书法的研究、临习、思悟，她逐步走出王铎的束缚，开始涉猎唐宋明清，尤其是诸多明人书法。她一边做减法，减去王铎给她带来的副作用：字形的禁锢、单一;气息的粗矿、粗燥;另一方在做加法：她在自己的书法里加入了字体的调整，变得丰富多变;在气韵、气息上调整了奔放肆意，加入了稳健从容，甚至加入了傅山、祝枝山等人的草书笔意，收放越发自如，笔墨驾驭能力更强，书体呈现的面貌也渐渐丰满鲜活。
胡秋萍现在的行书、草书风格很不错，比她三四十岁那个阶段写得要好，而且要好许多。一个人书法风格的变化，不可能都是越变越好，越写越好，太多书法家做不到“人书俱老”。到了老年以后，大多是越写越差，这是基本规律。而胡秋萍的书法确是越写越好，这一点殊为难得。
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