无论从艺术性 ，还是书写性，或者书写的难度都达到了非常高的高度。随着学书法的进步和深入 ，越能觉得或者分析出《兰亭序》的美轮美奂。或者也能这样说 ，对《兰亭序》的欣赏眼光 ，就能判定一个人书法水平的标准尺度。
举例说明，就拿《兰亭序》文章，第一个字的第一个点，"永字"。就简单一个点来说，看似简单，实际一波三折不认真读帖，学习，还真难学出来。仔细看，王羲之的点，是一个类似于"Z"字形的长菱形的走势。一般我们写的点，就是一个简单的"一顿一勾"的三角形，所以看起来很平淡没有内涵和韵味。如下图，可以实际临摹写一下，没有一定功底，还真一时半会写不到位的。
原来最初我初学书法时，我的老师在课堂上张口闭口都是王羲之《兰亭序》，我看了看，真的看不出他有什么好的，整篇欣赏给人大小不一，乱头粗服，中间还有许多潦草的修改的地方。当时就是这种观念，王羲之就是唐太宗李世民喜欢，所以举国上下跟风出来的，有这么好吗?名不副实……
当时心目中最好的书法就是欧阳询的《九成宫》，颜真卿的《多宝塔》堂堂正正，一派清爽，一番大唐盛世气息。
可是过了多年后，当我临过了许多大师级的古代优秀法帖，再临《兰亭序》，还有王羲之的楷书《黄庭经》《乐毅论》，才发现王羲之笔法的深不可测，博大精深，特别是一笔一划皆有来历， 细小如丝的牵丝连线，都让人眼前一亮 ，出乎意料之外的标准美的极致没一个切笔入划，自然而然，真如古人形容的"不激不厉而风规自远"。
打个比方，有些笔法结构难度很高，就像柔术杂技运动员，他却完成的严丝合缝，用笔不夸张不欠缺，惊为天人所书，所以才被冠以"书圣"。
经过读帖揣摩，发现原来无论欧阳询，赵孟頫，颜真卿，褚遂良甚至延续到王铎，米芾，笔法都是来自于王羲之兰亭序和圣教序，只不过各自从自身特长喜好出发，各取所需，进行了变化，错位，欹侧跌宕的再创新，从而独门立派，彪炳史册。
这么说吧，我们常说一句"青出于蓝胜于蓝"。但是书法方面，书圣王羲之则是一步到位，而达登峰造极之境地。达到了后代永远无法无法逾越的高度，就像珠穆朗玛峰，群山只有仰望 无法企及。
所以表现在书法上，就是后代所有耳熟能详的大家如"颜柳欧赵"，都只是青出于蓝，只在王羲之的"蓝"里面汲取了一点诀窍和笔法，然后发扬光大，从没有人能涵盖超越王羲之。正如明代大书法家项穆总结的一段话，翻译过来意思是:智永，虞世南得其宽和之量，欧阳询得其秀劲之骨，褚遂良得其郁壮之气，颜真卿，柳公权得其庄毅之志，张旭 怀素得其超逸之兴，孙过庭得其逍遥之趣等等。
某种程度上说，无论王羲之书法， 还是《兰亭序》法帖都堪称中国书法的母体和根脉。
