《安晚册》乃八大山人晚期之杰作，亦是其代表作之一。其中“安晚”二字，诗意盎然，寓意着安度晚年的闲适与悠然。根据册页起首一页的题跋，此套册页乃康熙甲戌(1694)年为退翁先生所作。八大山人借鉴南朝宗炳卧游之典故，通过描绘山川画卷，营造出一个图画的大自然。所谓“安晚”，即指宗炳以观赏图画来安度晚年之意。八大山人在闲适之中营造了同样一个图画的精神世界。
《安晚册》用笔内在有力，与古今某些书法家剑拔弩张的力度不同，呈现出柔中见刚之态。荷叶用笔繁复，却不及那张倒垂着的荷叶的笔势简练和痛快。鸭子生动，不及翠鸟神态灵活。画面着墨甚少，却能展现广阔的空间感，意境深远。虚拟的空间似乎在说，在那平凡的自然景色里，还有许多没有直接出现在画面上的美的现象，留待观画者自己去发现。
八大山人并未把所发现的美全部再现于画面，而是以有限的形象为诱导，让观画者由自己所发现的美，在意象里给有形的画面做出无形的补充。这些简练而耐看的画面，为中国传统美学中的含蓄论或境界论提供了鲜明可见的具体论据。这样的特点，也是不能把明清绘画一律看成形式主义劣作的客观依据。八大山人的书画作品在明末清初，特别是在艺术成就显著的晚年，具有石涛作品所不能代替的卓越成就。
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